赵刚论《夜行货车》:战斗与导引

读书笔记

2018-05-24

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但是,到了2000年代末,我再度拿起陈映真重读时,我对这篇小说的感觉就比较矛盾复杂了,还是觉得它耐读好看,但好看得有问题!问题出在哪儿呢?出在,相较于作为一个高度思想型作家的陈映真的绝大多数其他作品,这篇小说,特别是在结尾处,人物性格与感情变化过激、作者所投射出的希望也太空泛浪漫,甚至,在2000年代末的语境下,显得有些媚俗,从而与陈映真文学向来所底蕴的思想性与现实性颇不相俦。 小说写得太“浪漫主义”了;美而不信。

愤青詹奕宏在各种复杂的情感激荡下,霍然而起,大声向洋经理辞职抗议,大步迈出宴会厅,而本来已经分手而决意去美国的刘小玲也“忽然站了起来”,“提起触地的长裙”跟着跑出,追上了他,和解并再度相爱,然后詹奕宏把一枚景泰蓝戒指套上她的指头,然后向她提出“跟我回乡下去”的请求,然后她流着难以抑制的泪,点头如擣蒜,此时,在詹奕宏的心里漾起一道意象:“黑色的、强大的、长长的夜行货车。 轰隆轰隆地开向南方的他的故乡的货车”(小说终)。

分析起来,问题出在两点。 其一、关于主体觉悟的问题。

陈映真并没有交代詹奕宏的学习与改变的过程,而诉诸“霍然而起”。 这个主体短路,所造成的困难是清楚的,鲁迅早在他的随笔《娜拉走后怎样》(3)表达得很清楚,此处就不多说了。

倒是好几年前我的一个大学部的女生在她的作业里曾问了一个和鲁迅的意思颇类似的尖锐问题,值得重录:“詹奕宏回到故乡后,还打不打老婆呢?”其二,关于城乡流动的问题。 这似乎是一篇肯定无法写出续集的故事。

因为无论是作者,或是我们读者,都无法想象这两位“从台北下来的”年轻人在乡下能干嘛?或许有人会以今天的流行传说回答:“他们可以回去当有机小农啊!”但这是1970年代的故事,而詹家并没有田地(詹父是一个小学老师),而詹生似乎也从未曾下过田,更何况以“有机农业”作为结构性城乡倒流的论证,本身就是一个无可救药的浪漫主义。 因此,几年前,我常常觉得这个“跟我回乡下去”的冲动,是一个陈映真文学中甚少出现的一个“廉价”,只能让我联想起那因在都会受挫而回归田园的亚流现代文学作品,例如史考特费兹杰罗的《伟大的盖兹比》里的那位叙事者。 (4)。